高腳果盤,玻璃杯和蘋果

高腳果盤,玻璃杯和蘋果

高腳果盤,玻璃杯和蘋果 塞尚作品賞析

這幅畫又名《水果盤、杯子和蘋果》,塞尚認為,畫家創作一幅畫,“哪一條線都不能放松,不能留有任何縫隙,以免讓感情、光、真實溜了出去”,這是他的創作經驗。從靜物畫《水果盤、杯子和蘋果》,可以看出塞尚的探索精神和畫風特色。

在這幅畫中,物體成了畫家借以分析形體和組建結構的媒介。塞尚將它們高度地簡化,并以深色線條勾出輪廓,使其看起來顯得明晰而堅實。為實現畫面有秩序的布局,他有意地歪曲畫中的透視關系,將水平的桌面畫得仿佛前傾,使桌上的物品得到充分的顯示。他也不在意物象的遠近不同而產生的視覺上的虛實差別,而將畫中物象在清晰度上,處理在同一個平面。這樣既強化了物象的實在性,又可以加強平面上構成的意味。同時,他有意地把那只果盤的支腳畫得不在正中,雖然盤子看起來有點別扭,卻有效地使畫面的諸視覺要素有序地聯系起來而達到相互平衡。那偏向左側的水果盤上部,與左上角背景的一簇葉子相互聯系,而這簇葉子又與右上角的那簇葉子相呼應。塞尚通過畫中的圖象,在畫上組成了兩道交叉的對角線——其中一條起于左上方的葉子,并通過果盤上部、畫中央的那堆蘋果,直到右下方的小刀和桌布邊結束;另一道雖色彩偏暗,卻也清楚可辨:從右上方的葉子開始,經玻璃杯、中央蘋果堆,一直延伸到左下方的桌角。這兩道斜線在畫的中央交叉,構成了畫面穩固的框架。

在塞尚畫中,整體關系,有如一張網絡,所有物象在網絡上各得其所。任何細節和局部都不可隨意挪動,否則,整個結構便會失去平衡。對此西方曾有人評論說:“如果試想從17世紀荷蘭的靜物畫中拿一個東西,立即就好象到了你手里;而如果想從塞尚的靜物畫里挪動一只桃子,它就會連帶把整幅畫一起拽下來。”從這幅畫中我們可以深刻體會評論的含義。

應當承認,塞尚有些畫并不這么容易理解。像這幅靜物畫,從畫面上看可能沒有多大成功的希望,它顯得十分的拙劣!水果盤畫得那么笨拙,它的底座甚至還沒有放在當中。

桌子不僅從左向右傾斜,整個畫面看起來仿佛向前傾斜。這幅作品好像是色點的雜湊之物,餐巾看起來仿佛是用錫箔制成的。難怪塞尚的畫最初被嘲笑為可悲的胡涂亂抹。但是不難看出造成外觀笨拙的原因何在。塞尚已經不再把任何傳統畫法看成理所當然的畫法。他已經決心從涂抹開始,仿佛在他以前根本沒有繪畫這回事。塞尚選擇的主題是研究他想解決的一些特殊問題。我們知道他沉迷于色彩跟造型的關系,像蘋果那樣具有鮮艷色彩的圓形實體就是探究這個問題的一個理想的主題。我們知道他對平衡的設計很感興趣,這就是他要把水果盤向左延伸去填補空白的原因所在。因為他想研究在相互關聯的情況下桌子上各個物體的形狀,所以他就把桌子向前傾斜,使它們都能被看到。這個例子大概能夠表明塞尚是怎樣成為“現代藝術”之父的。他力求獲得深度感,但不犧牲色彩的鮮艷性,力求獲得有秩序的布局,但不犧牲深度感,在他這一切奮斗和探索之中,如果有必要的話,有一點他是準備犧牲的,即傳統的輪廓的“正確性”。他并不是一心要歪曲自然,但是如果能夠幫助他達到向往的效果,他是不在乎某個局部細節是否“變形”的。塞尚的靜物之美是得到公認的,其原因就在于他善于確鑿地向我們證明:他的 “變形”觀察比普通人對現實事物的知覺要更真實、更可信和更生動。

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