年輕女子像(拉芙娜·莉娜)

年輕女子像/意大利/拉斐爾

年輕女子像 意大利 拉斐爾

這幅畫又名《拉芙娜·莉娜》。1514年,拉斐爾在給他的一位友人、外交家兼政治活動家巴達薩爾·卡斯蒂利昂伯爵的信中談到他在創作完美的女性肖像時說:“我坦率地告訴您,為了創造一個完美的女性形象,我不得不觀察許多美麗的婦女,然后選出那最美的一個,作為我的模特兒。您一定會同意我的意見。由于選擇模特兒是很困難的,因而我在創作時不得不求助于頭腦中已形成的或正在搜尋的理想美的形象,它是否就那樣完美無缺,我不知道,但我努力使其達到完美的程度。”這一番話不僅可幫助我們理解拉斐爾的許多圣母像,還有助于我們賞析這一幅《拉芙娜·莉娜》畫。 這一幅女子肖像是半裸著身子的,這在拉斐爾的全部圣母像中是個例外。有人對于此作是否為拉斐爾所繪存有疑義。眾所周知,拉斐爾受寵于教皇利奧十世,教皇賜給他一頂紅衣主教的帽子,并想把紅衣主教比比耶納的一個侄女嫁給他。天性溫和的拉斐爾沒敢峻拒,但對這樁婚事一直拖著。看來畫家別有所鐘。 關于拉斐爾的愛情生活,沒有可靠的史料。

據意大利美術史家瓦薩里的記述,拉斐爾是個多情種,極愿討好美麗的女性,且向她們表示時刻準備為其效勞。那一幅肖像畫《披紗巾的少女》據稱就是他所鐘愛的一位富有魅力的女性冬娜·薇拉塔的肖像,可是依學者們分析,這一肖像仍屬于半虛構性質。 此外,拉斐爾最早還愛過一位女性,叫拉·芙納蕾娜,她是羅馬一家面包房主的女兒。人長得很美。有的美術史家認為這幅半裸體肖像就是以她為模特兒的。 這一幅畫是拉斐爾晚期的創作,而且有明顯的風格主義特點。有人根據這一特點,說此畫是他的得意門生朱里奧·羅馬諾完成的。1518年間,拉斐爾在創作法爾奈塞別墅天頂畫與其他大壁畫時,確已有他的弟子們參加工作了。學生們常按照拉斐爾的素描稿去上色彩正稿。在他為數眾多的學生中,朱里奧·羅馬諾是他最得意的高足之一。有鑒于此,有人斷認此畫是這位學生在拉斐爾的素描稿基礎上完成的杰作。但這幅畫是拉斐爾按照一位他所看中的女性模特兒所作的,這一點已是確鑿無疑了。只是這模特兒究竟是誰,只得留待以后的研究成果來揭曉了。 現就這一幅肖像的坐勢與手勢看,都與《披紗巾的少女》一模一樣。16世紀末之前,這幅畫一直歸羅馬一位伯爵夫人所收藏。現此畫收藏在羅馬國立美術館內,是一幅繪于木板上的油彩肖像,約85×60厘米,作于1518-1519年間。

《拉芙娜·莉娜》是拉斐爾一件比較著名的肖像畫精品,畫面中美麗的女子有著一雙深色的眼睛,半裸上身,下身則以精致的薄紗遮住。金黃色的調子使人物的肌膚極具質感,半裸的身體與白紗也搭配得格外和諧。

值得注意的是這幅作品中的女子拉芙娜·莉娜不僅帶了只有新娘才能帶的珍珠別針和結婚戒指,還坐在象征愛情的植物前面,據說那時侯的人拿這種植物的枝葉當定情信物。

請注意看她胳膊上的藍色帶狀物,上面簽著拉斐爾的名字!“Raphael”,這不同尋常的簽名方式意味著什么,至今也無人探知。不過它卻有點符合拉斐爾的故事;拉斐爾生前有一個家世顯赫的未婚妻,羅馬教廷紅衣主教的侄女瑪利亞。然而這個差點成為拉斐爾夫人的女人卻不及面包師的女兒弗娜麗娜受寵。數百年來人們一直認為拉斐爾與拉芙娜·莉娜情投意合,并且秘密結婚,但迫于社會輿論的壓力而不敢公開,甚至最后把這個秘密帶進了墳墓。

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