靈感家拉斐爾生命軌跡與心路歷程

拉斐爾是文藝復興時代與達·芬奇和米開朗琪羅齊名的藝術大師。

一提到他的名字,我們馬上就會想到他的杰作《西斯庭圣母》,想起畫 中圣母那充滿溫馨母愛與女性之美的鮮明形象。她似乎高踞于天庭之 上,使人可望而不可即;又似乎就在我們身邊,用她的美和愛消除人世 的煩惱,凈化眾生的靈魂。

拉斐爾雖然出身寒微,很早就失去雙親,但卻理想遠大,勤奮過人。

他執著地探尋形式與色彩的奧秘,不到20 歲即以精湛的畫藝名滿天下。

為了尋求發展,他離開故鄉烏爾比諾,遠游藝術名城佛羅倫薩,遍訪名 師,精研畫藝,不斷超越前人,超越自己。不久即應梵蒂岡之聘來到當 時歐洲的宗教和文化中心羅馬,成為教皇最賞識的畫家。

拉斐爾此時既要主持圣彼得大教堂的重建工程,又要負責保護羅馬 的古文物不受破壞。不過他最主要的工作是為梵蒂岡的四間廳堂繪制壁 畫。由于梵蒂岡是世界基督教的圣地,而這四間廳堂又是梵蒂岡的心臟, 無論是教皇還是權勢顯赫的樞機主教,都希望拉斐爾把他們畫進壁畫中 去,以便永垂不朽;同時,又對他的創作指手畫腳,百般挑剔。不過, 拉斐爾并不是那種沒有主見、惟命是從的庸人。除了迫不得已之外,他 只選取那些真正氣質突出、特點鮮明的人作為塑造理想形象的模特兒, 不管他們是王公貴族,還是平民百姓。

羅馬交際花伊姆別利婭是當時的著名藝妓,多才多藝,美麗無雙。

顯貴和富豪們爭相拜倒在她的石榴裙下,但又因她出身卑賤而十分鄙視 她。拉斐爾為她的美貌、才情和善良深深感動,不僅將她作為古希臘女 詩人薩福的原型畫進梵蒂岡內殿的壁畫《帕爾納斯山》,還盡心盡力地 為她的別墅創作畫圖。只可惜工程還未完成,這可憐的才女便因病夭折 了。

樞機主教畢比印納濫用拉斐爾的友誼,憑借自己的權勢,讓拉斐爾 接受他的侄女為未婚妻。拉斐爾出于無奈,只得答應。但他實在不愛這 個鄉村貴族的女兒,于是一拖再拖,直到去世也沒有與之成婚。

他之所以這樣做,是因為他早已有了情侶——面包女郎瑪格麗特。

天真、純潔而又美麗的瑪格麗特對他無比忠貞,為他獻出了自己的全部 青春和愛情。而拉斐爾更把她視作無價之寶,為她創作了許多藝術珍品, 將她畫成嬌美而又清純的天仙和精靈,寄托了對她的無限深情。

當然,對于拉斐爾這個天才過人而勤奮十倍于人的畫家,完美的藝 術才是他最大的人生追求。即使是在教皇的內殿里,財閥的酒宴上,愛 人的懷抱中,他仍在繼續自己的藝術探索。他夜以繼日地工作和操勞, 不停地用自己智慧和勞動的結晶裝飾著殿堂,美化著人間,毫不顧惜自 己的青春和生命。在37 歲的美好年華便因勞累過度而離開了人世。

可恨的是,無比貪婪而又虛偽的銀行家吉基不僅榨取了拉斐爾的杰 作,在他臨死之際,又殘忍地奪走了他惟一的慰藉、他無比疼愛的面包 女郎。這為人類創造了眾多美麗圣母的畫師,卻不得不同自己朝夕相伴 的人間圣母活活分離,帶著撕心裂肺的苦痛前往渺茫的彼岸。

 

畫師之子

覲見教皇

梵蒂岡

西斯庭教堂

伊姆別利婭

 

薩福

瑪格麗特

村姑小姐

幽會

雅典學院》人物譜

 

藏嬌

情詩

《卡蘭德利亞》

新助手

 

燒成石灰的古雕塑

伽拉忒亞

藝妓之死

新教皇

 

春游

神獸之死

新居

披紗巾的女子

 

銀行家的欲望

別墅慶典

重病

悲莫悲兮生別離

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