塞尚名畫

靜物蘋果籃子

一籃蘋果

玩牌者

玩牌者

玩牌者

玩牌者

巴黎審判

蘋果

七只蘋果

貝西塞納河

風景

樹林后面的村莊

棉蘭城堡

塞尚自畫像

三位沐浴的女子

加爾達訥風光

圣維克多山

水中倒影

沐浴的男子

窗簾,水壺和水果

蘋果和餅干

蘋果和桔子

休息中的沐浴的人

大浴女

貝爾維尤農場

從埃斯泰克欣賞馬賽灣

從埃斯泰克欣賞馬賽灣

保羅·塞尚(Paul Cézanne,1839—1906)法國著名畫家,是后期印象派的主將,從19世紀末便被推崇為“新藝術之父”,作為現代藝術的先驅,西方現代畫家稱他為“現代藝術之父”或“現代繪畫之父”。他對物體體積感的追求和表現,為“立體派”開啟了思路;塞尚重視色彩視覺的真實性,其“客觀地”觀察自然色彩的獨特性大大區別于以往的“理智地”或“主觀地”觀察自然色彩的畫家。

保羅·塞尚是印象派到立體主義派之間的重要畫家。

塞尚由畢沙羅(Camille Pissarro)介紹加入印象派,并參加了第一屆印象派畫展。有人依他的風格也歸于后印象派。

雖然塞尚曾受到當時占繪畫主流地位的印象派的影響,對光線照射到不同質地表面上的效果有所光住,但他始終堅持對物體結構和實體感的關注,并于1877年放棄了印象主義。塞尚早期大多以寫實的手法,真實且疑難的情景作為繪畫的題材。晚年畫風有所改變,留下了多幅溫和,光明并富含古典注意莊嚴氣息的風景及景物畫。

“色彩豐富到一定程度,形也就成了。”塞尚在他講到他的畫時,經常重復這句話。在印象主義革新家的團體里,他進行的是個人藝術革命。如果說雷諾阿、德加或者莫奈這些印象派畫家是將運動著的事物的暫時的瞬間印象固定在油畫布上的話,塞尚則是在探索以一種永恒的不變的形式去表現自然。如果說印象派畫家的作品是將輪廓線變得模糊的話,而塞尚則是重新恢復或者說是重新建立起輪廓線。他十分注重表現物象的結實感和畫面的深度。為此他完全摒棄了由布魯乃萊斯基引入繪畫領域的線性透視法,物象的體量感在繪畫中重新占有統治地位,而這種體量感不是靠線條表現出來的,而是靠作者自由組合的色彩塊面表現出來的。為此,塞尚被稱作為“印象主義的堅實派”。

十分明顯,塞尚最喜歡表現的題材是靜物,不過他也畫人物畫,他畫面上的人物都是當著靜物來處理的,人物的身體往往處理成概括的、機械的、紀念碑式的富有幾何形概念的形象。而他的靜物畫常常是用“柱形的、球形的、和角形的”方式去表現。 對于塞尚藝術的評價,如果少不了引起公眾和批評家們的諷刺的話,應該承認塞尚是真正的“現代藝術之父,首先是野獸派,繼而是立體派的藝術之父。”

在可以被當成二十世紀探索繪畫先知的十九世紀畫家中,從成就和影響來說,最有意義的乃是塞尚。他是一個很少為人理解的孤獨者。他終生奮斗不息,為用顏料來表現他的藝術本質的觀念而斗爭。這些觀念扎根于西方繪畫的偉大傳統之中,在包容性方面,甚至屬于藝術中最革命的觀念之列。

塞尚說過要“使印象主義成為象博物館的藝術一樣鞏固的東西”,被文藝復興所激發出的這句議論常被引用又屢遭非難。

塞尚在他的作品中,所尋找的就是真實,即繪畫的真實。由于他逐漸感到,他的源泉必須是自然、人和他生活在其中的那個世界的事物,而不是昔日的故事和神話。他希望,把這些源泉里出來的東西轉換成繪畫的新真實。

塞尚的成熟見解,是以他的方式經過了長期痛苦思考、研究和實踐之后才達到的。在他的后期生活中,用語言怎么也講不清楚這種理論見解。他的成功,也許更多地是通過在畫布上的發現,即通過在畫上所畫的大自然的片斷取得的,而不是靠在博物館里所做的研究。

塞尚堅持“不滿足因襲杰出先輩們的美妙公式,要探索美麗大自然,并依照自己特有的氣質表現我們自己的看法,持之以恒,勤于思索,以改變我們的視覺,最后便能融會貫通”;認為,對于藝術而言,修養尤為重要,你所畫的,所見的,所感受到的,便是你心里的事物。

塞尚 (1839-1906) 后期印象畫派的代表人物,畢生追求表現形式,對運用色彩、造型有新的創造,被稱為“現代繪畫之父”。塞尚認為“線是不存在的,明暗也不存在,只存在色彩之間的對比。物象的體積是從色調準確的相互關系中表現出來”。他的作品大都是他自己藝術思想的體現,表現出結實的幾何體感,忽略物體的質感及造型的準確性,強調厚重、沉穩的體積感,物體之間的整體關系。有時候甚至為了尋求各種關系的和諧而放棄個體的獨立和真實性。

塞尚認為:“畫畫并不意味著盲目地去復制現實,它意味著尋求各種關系的和諧。”從塞尚開始,西方畫家從追求真實地描畫自然,開始轉向表現自我,并開始出現形形色色的形式主義流派,形成現代繪畫的潮流。

塞尚重視繪畫的形式美,強調畫面視覺要素的構成秩序。這種追求其實在西方古典藝術傳統中早已出現。而塞尚始終對古典藝術抱著崇敬之情。他最崇拜法國古典主義畫家普桑。他曾說:“我的目標是以自然為對象,畫出普桑式的作品。”他力圖使自己的畫,達到普桑作品中那種絕妙的均衡和完美。他向著這方面,進行異常執著的追求,以致于對傳統的再現法則不以為然。他走向極端,脫離了西方藝術的傳統。正是如此,他被人們尊奉為“現代繪畫之父”。

不過,現代繪畫之父塞尚,事實上并不等于塞尚的畫就是現代繪畫。他的畫,只是啟發了眾多的后來者,比如畢加索,布拉克,弗拉曼克,康定斯基,米羅等一些后來者,塞尚本人的作品并不代表現代繪畫,他只是一個現代繪畫開始誕生的標志或入口,所以才把他定為“現代繪畫之父”,而沒有把他定為“現代繪畫之神”。

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