莫奈作品賞析——勒阿弗爾系列

莫奈的童年是在勒阿弗爾度過的。他在那里結識了歐仁·布丹。在布丹的鼓勵下,他開始習畫。布丹曾對莫奈說“當場畫下的任何東西,總是有一種以后在畫室里所不可能取得的力量、真實感和筆法的生動性。”莫奈在他今后的繪畫生涯中也是按布丹說的話去做的,因為在他的內心里充滿了對大自然的熱愛。

1862年,他曾拜一位學院派畫家為師,但收效甚微。于是,他便同巴齊耶、雷諾阿、西斯萊等朋友一起,自學繪畫。他們常在楓丹白露的樹林邊或諾曼底海邊寫生。莫奈的畫起初在官方畫展上曾獲得不小成功,但不久就遭到封殺,原因是他在室外創作的一些作品,例如《花園中的婦人》(1866,奧賽博物館),引起不少人的反感和抵制,人們難以接受這種具有高度自發性、概括性和技術自由的畫法。1870年,莫奈去了倫敦,以躲避當時的戰亂。1871年,他途經荷蘭回國。在這期間,他有機會接觸從弗蘭斯·哈爾斯到透納等繪畫大師的作品,從中獲益匪淺。在他1872年在勒阿弗爾港創作的,曾參加首屆印象派畫展的作品《日出·印象》(馬爾莫當博物館)中可以清楚地看出這種影響。莫奈從此成了新繪畫的領頭人物。無論在他居住的地方(從1883年起住在吉維爾尼),還是在他造訪的城市(1899—1901年間,三次訪問倫敦),他的作品均引起廣泛關注。經過不懈的研究和探索,他在90年代初期,完成了不少系列作品,并在1900年之后畫了許多以睡蓮為題材的作品,最終成為最著名的印象派繪畫大師。

1874年,莫奈以勒阿弗爾為背景創作的《日出·印象》在巴黎展出,從此有了“印象派”的說法。

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