畢加索作品賞析——多拉·瑪爾系列

多拉·瑪爾(Dora Maar)是著名的攝影師,她與畢加索之間保持了長達9年的情人關系。多拉·馬爾有時被人稱為“哭泣的女人”。她一直被認為是畢加索眾多長期情婦中最撲朔迷離的一個女人. 自1936年起,多拉與畢加索同居了近十年。在遇見畢加索以前,她曾是一名專業攝影師,活躍在超現實主義者的圈子內,在與他分手后,她花了近二十年時間孜孜不倦地追求當一名職業畫家。然而,盡管多拉在四五十年代舉辦過個人畫展,但她猶豫不決,不想引人注目,有關她過去的詳細情況似乎快被淡忘了。她的晚年都是在孤獨中度過的,有時呆在她巴黎的畫室中,有時住在畢加索為她在梅內貝斯購買的住宅里。直至1998-1999年間她住宅里的紀念品和藝術品拍賣后,她秘而不宣的許多生活細節才得以顯露出來。多拉對神秘主義的興趣,尤其在晚年,當她篤信天主教,與超現實主義者往來密切時,情況更是如此。德國新聞記者塔尼婭·福斯特在她關于多拉·馬爾的中篇論文中涉及了對多拉朋友們的采訪,其中包括對巴爾蒂斯的采訪。畢加索為多拉·馬爾所作的第一幅畫,該畫注明日期為8月1日,或者那張報紙(1936年7月8日),畢加索在上面一遍又一遍地書寫她的名字:“多拉,多拉,多拉·米婭”。

在畢加索與 多拉·馬爾相處的最后幾年中,個性都很強烈兩人漸生齟齬。畢加索經常毆打多拉,許多次打得她躺在地板上不省人事。1940年6月,畢加索創作了一幅最兇暴的最有復仇意味的婦女形象:以 多拉為原型的《裸體梳妝女》。從奉為掌上明珠到任意踐踏,從縱情作樂到恣意毒打,在給多拉·所作的一幅幅狗面的畫里,他完全把女人變成了馴服的動物。畢加索對朋友說: “我不愛多拉”,對多拉·馬爾說: “我愛你是因為你像個男人!”“你并不美……就是會哭!”于是多拉放聲大哭,畢加索就再繼續畫《哭泣的女人》。畢加索和 多拉這種時晴時雨的關系,持續了六、七年。一九四二年畢加索畫的多拉·馬爾已精疲力竭,不再哭泣,而是癡呆茫然地看著什么。1943年畢加索離開了多拉·馬爾,分手時贈給她一套法國南方的住宅作為紀念。從此以后, 多拉·馬爾一個人孤單地在巴黎圣母院的倒影下,在塞納河凄迷的林陰小道上消耗著自己的華年,直到五十年后的1997年7月,她以自殺為手段,給自己的生命畫下完美的黑色句號。

西班牙繪畫大師畢加索一生擁有眾多的情人,對于畢加索而言,俘獲一個新的情人,就是一個新的模特,就會出現一種繪畫創作的新手段。畢加索必須依賴年輕美妙的女人,才可以迸發靈感創作繪畫。“每一次愛情的開始,他作品中的戀人都是被美化的形象,用的色彩也很柔和.繼而,戀人的形象就變得嚴厲和死板;最后,則變成一種畸形的,諷刺的和毀滅性的表現主義了。這并不是因為他喜歡首先取悅于新的情人,然后去征服她,最后毀掉她。而是因為忠于自己的原則,他先尋找最出色的,然后去發現其中未知的深層的東西,最后摧毀她以便解放自己去尋找另一個新的目標。”

當多拉遇見《亞威農的少女們》的作者畢加索時,已經成名的畢加索當時正處于一生中晦暗的階段,在和俄羅斯芭蕾女演員奧爾格·科克洛娃結婚9年后,他于1927年遇上了一個17歲的純樸而溫柔的少女,她成為畢加索不公開的情人,并為畢加索生了一個女孩,1935年畢加索和芭蕾女演員的感情已經破裂,準備與她依法分手,這時他又遇上了經濟糾紛。那個俄羅斯女人投井下石,把他的工作室也封了,最后她以把和畢加索所生的兒子保羅帶走完事。畢加索后來回憶說:“1935年真是我一生中最糟糕的年頭……”就在這倒霉的年頭的第二年,新年伊始,多拉出現在畢加索的面前。她令人愛慕,自由,女人的傲慢、學有專長的聰穎、一對如星星般閃爍的眼睛都使畢加索愛莫能釋。到了這一年夏天,他們已經如膠似漆。9月,多拉第一次隨畢加索去藍色海岸度假,她奉獻給他那熊熊的愛情之火,既浪漫,又富有詩意,完全是藝術家的情愛,這是那純樸的小女人所遠遠不及的。她的陪伴激發了畢加索這個十足的情種的創作靈感和才華。很快,多拉的形象就出現在畢加索的畫面上。

為回憶那次愉快的假期,這年11月,畢加索為多拉創作了一幅畫,多拉俯臥在海濱沙灘上,迷人的臉龐擱在叉起的雙臂上,遠處海面碧藍,海風吹起她的短發,給人以天真爛漫之感。在戀人的要求下,多拉留起了長發,為了討他的歡心,她有時將發型做成西班牙式:中間分開,披在兩鬢,有時將長發散披在肩上。在密切的生活中,畢加索還發現多拉不僅形象漂亮,而且還是在文化領域頗有見地的對話者,他可以和她談上幾個小時的藝術理論和政治 朵拉-瑪爾是一位美麗迷人的畫家和攝影師,才華橫溢,風姿秀逸。她是在法國長大的,父親是一個富有的南斯拉夫人。于一九三五年認識畢加索,朵拉二十九歲,畢加索五十五歲。他們在巴黎一間咖啡館不期而遇,當時,朵拉戴了一副繡著玫瑰花的黑絲手套,玲瓏的面龐和低沉的語聲,烏黑明亮的大眼睛,閃爍著不同尋常的智慧的光輝。朵拉在手里玩弄一把小刀,游戲于指間,扎來扎去,不慎割破了手,鮮血直流,她的一舉一動,令畢加索傾倒,吸引畢加索走了過去,朵拉已進入超現實主義者的圈子,久慕畢加索大名,自此,朵拉闖入畢加索的生活。 畢加索狂喜的用嶄新的目光欣賞朵拉,利用她的面孔特征為素材,畫出了她美麗出眾的容貌,有古典風格的素描,也有根據臉部變幻多端的光線與表情而作的變形描繪,創作了一系列生動的肖像畫。與此同時,畢加索的另一個情人泰萊絲與朵拉,兩個女人似互為對手,交替呈現在畢加索的畫布上。 畢加索受西班牙政府的委托,為巴黎世界博覽會的西班牙館創作一幅油畫.他僅用了一個月的時間,完成了長25米,高11米的巨幅名作《格爾尼卡》,噩夢般的畫面上,有女人,公牛和馬驚恐萬狀的形象,表現了痛苦,受難和獸性,這幅天才之作震撼人心。創作期間,朵拉天天陪伴在他的身邊,她更關心政治,她同他一起討論作品采用的象征和表現細節,并親自動筆修改,她還拍攝了一份關于這幅油畫創作過程的連貫照相記錄,這套照片獨特生動地記載了構圖發展過程中的變化。所以說,《格爾尼卡》的誕生,不僅僅是畢加索個人取得的巨大藝術成就,背后也融合了朵拉的智慧與勞動。朵拉的形象,越來越成為畢加索創作和重新塑造人物頭部的重要理念,他注意觀察她的表情和姿勢,研究每一根線條和每一個平面,常常把她的容貌和富有詩意的幻想結合起來.朵拉曾以水中似仙女的姿態出現,又曾以幻想的鳥形生物出現,橢圓形的頭部長著角,或者是更嚴重的變形,外表由花朵構成。受寵的朵拉,此時在畢加索筆下,面帶微笑,舒暢愉快,充滿青春的光彩。

泰萊絲早就知道朵拉取代了她的位置,妒火中燒,尋機發泄。一天,不甘冷落的泰萊絲,闖進了位于大奧古斯丁街七號的畫室,情敵相見分外眼紅。她們為爭奪一個男人,怒目仇視,激烈爭吵,而引爆沖突的畢加索,就象是一個事不關己的旁觀者,默不作聲,埋頭作畫。兩個女人,一個溫柔甜蜜,百依百順,一個聰明伶俐,才華過人,泰萊絲的曲線,朵拉的肖像,畢加索都需要,都喜歡,所以,他采取了不偏不倚的態度,任由她們常常唇槍舌劍,打翻了天。 持續幾年的吵鬧爭斗,朵拉漸漸處于下風,她疲憊不堪,痛苦萬分,畢加索又得益于她的啟發,創作了著名的傳世之作《哭泣的女人》,肖像畫發生的巨大變化,預示著朵拉將面對更加揪心斷腸的不幸,從受寵到失寵,最終遭受遺棄。美麗而頗有天賦的超現實主義畫家朵拉·瑪爾就這樣絕望地愛上了畢加索。而當時的畢加索同時還喜歡著瑪麗·蒂蕾絲。他甚至承認,他兩個都愛,愛瑪麗·蒂蕾絲是因為她的溫柔,而愛朵拉·瑪爾是因為她的聰明。這個在性欲和情感上貪得無厭的家伙有時候坦率的近乎厚顏無恥。他也大言不慚地說謊,像所有男人一樣,為了讓他還依然葆有興趣的女人不至于決絕地離開他。當瑪麗·蒂蕾絲當著畢加索的面羞辱朵拉·瑪爾的時候,偉大的畢加索不給朵拉任何的偏袒和護佑,倒饒有興味地在一邊作壁上觀。他一點點看著朵拉的清高與自尊是怎樣一層層被撕扯下來。然而朵拉·瑪爾不能不愛。這是最可怕的。她完全被畢加索的天才、自信、強烈的性欲和偶爾流露出的溫情所主宰。后來一個更青春、美麗而又自信的情敵弗朗索娃出現在他們的生活中,雖然弗朗索娃拒絕和畢加索一道沆瀣一氣地羞辱朵拉,并由此還刻意和他保持一定的距離,但沒有一個女人能夠拒絕像畢加索這樣的男人。她越是桀驁不馴,畢加索征服她的欲望越是強烈。而在這樣的征服過程中,朵拉·瑪爾作為一個痛苦的旁觀者由精神到氣質一點點破碎了。她必須長住療養院,接受電擊和理療的痛苦。

朵拉獨自隱居法國南部。一九四三年,六十二歲的畢加索又有了二十一歲的情人弗朗索瓦絲,他已經厭倦了朵拉的眼淚,一天,朵拉與泰萊絲再次發生口角,這一次,畢加索輕輕的摟著泰萊絲,莊嚴的對朵拉宣告:“朵拉-瑪爾,你十分清楚,我唯一所愛的,就是瑪麗-泰萊絲.”就這樣,曾為畢加索帶來無數創作靈感,《格爾尼卡》的女神朵拉淪為了門外的一塊兒擦鞋墊。在那里,畢加索贈給了她一所房子,很少有人能看到她,朵拉珍藏著畢加索送她的所有油畫,雕塑,素描或紙片,甚至是在餐巾紙上隨意涂抹的速寫。她從沒有出售拍賣一幅一件畢加索的作品,直至一九九七年九十歲逝世。

朵拉始終不渝的愛著畢加索,堅強的女人,破碎的心。她藏有畢加索送給她的畫卷,她在漫長而孤獨的生活中,只以這些記錄著她和畢加索之間美好過去的紀念品為伴。然而她的朋友們大大低估了這些藏品數量之豐富,以及她對其情人感情之深切。她把畢加索送給她的每一件東西都珍藏著。在一只書寫著“畢加索戴過的絲巾中”的信封里,放著一塊已經磨損了的藍色大方巾。在床底下、抽屜里、柜子里有稀有珍本,有素描,有照片;在保險柜里、糖盒里、鞋盒里、菊苣罐里又放滿了另一些照片、速寫,還有一些看似不起眼的小玩藝:撕破了的紙片、瓶蓋、小木塊、小卵石。這些財富都誕生于那個曾經鐘情這個漂亮女子的畢加索的靈巧之手,這是他在那個十分甜蜜的年代(1936~1943)隨意創作出來的。

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