畢加索作品賞析——黑人時期系列

1905年,“野獸派”誕生了。馬蒂斯是畫派的代表。他們對于古典藝術的繪畫方式提出質疑,強調主體的感覺,注重直覺的理念并試圖用一些抽象概括的形體和夸張、強烈的顏色來表現直覺的感受。他們放棄了傳統的明暗表現方式,用大線條、大色塊和極其夸張概括的形體。這些作品在巴黎展出時,引起了軒然大波。畢加索受他們的影響進入了自己的第一個古典主義時期,作品《土耳其裝束的夫人》和《立著的裸女》表現出他對藝術形式無休無止的探索。他預示著畢加索藝術思想中的一個新的傾向,他追求古典式的單純線條,勻稱和永恒的和諧。粗大的造型如同雕像一樣簡練,沒有偶像的背景和與主題無關的任何細節。造型人物,開始帶上了某種幾何形的棱角和簡化了的結構,不再用什么玫瑰色和淡藍色,而是用簡樸的褐黃色;與此同時,又有力圖強調和保持畫面的平衡感。

1906年,畢加索結識了馬蒂斯。他從這位野獸派泰斗那里發現了黑人雕刻,從此迷上了黑人雕刻,并吸收其藝術精華融入自己的作品中去。這年,畢加索將調色板上的胭脂洗掉,換上灰褐色的顏料,為美國女作家斯坦因畫肖像。這幅《斯坦因畫像》,是畢加索從‘玫瑰紅時期’躍入‘立體主義時期’的跳板,即受到原始藝術的影響,也注意了幾何學的基本形,畫中的手是寫實的,而臉卻似土著面具式的形象。斯坦因為這幅肖像做了八十次模特,最后還是在沒有模特地情況下,畢加索獨自潤色此畫。朋友們看了完成作后大吃一驚,都指責所畫人物根本不象斯坦因。畢加索說:“這有什么關系呢?最后她總會看起來跟這幅畫一模一樣的。”斯坦因很感激地收下這幅畫。數十年過后,評論界一致認為,這幅畫與女作家的內在氣質是一致的。(1906-1910)

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